Descubriendo la magia de los libros

Existen personas que diran que un buen libro debe tener un vocabulario culto y una historia original, así como unos personajes bien ideados. Yo no creo que un libro con estas cualidades deba ser bueno a la fuerza, del mismo modo que sin tenerlas puede ser una obra maestra. Un buen libro, por encima de todo, debe llegar al lector, cautivarlo, seducirlo. No importa si la historia es compleja o sencilla, si el vocabulario es fluido o no lo es o si los personajes son redondos, planos o, ya puestos, triangulares. La clave está en que atraiga, que impulse a seguir leyendo. 

Algunos libros estan tan cargados de adjetivos, palabras cultas, metáforas y tramas excesivamente complejas que, sencillamente, terminan por aburrir al lector por muy ingeniosos que sean los recursos que el autor utiliza. La genialidad del escritor no está en sus conocimientos linguisticos ni en su desbordada imaginación. La genialidad del escritor está en su capacidad de transmitir esas cualidades u otras al papel con la suficiente brillantez como para encantar al lector, y no importan las características del libro. 


Auque es cierto que se puede leer para obtener conocimiento, seamos sinceros, la mayoría leemos para entretenernos y disfrutar de la magia de un buen libro. CASI NADIE lee un libro de 1500 páginas por muy buena gramática que tenga o por mucha información que contenga. Puede parecer poco inspirado y filosófico decir lo que diré pero, al fin y al cabo, las novelas no son otra cosa que PURA DIVERSION, ¿oh no?


Viangi Duval Rosado

100 mejores libros de la historia

1984, George Orwell 100 años de soledad, Gabriel García Márquez Crimen y Castigo, Fedor Dostoievsky La Odisea, Homero A sangre fría, Truman Capote Guerra y Paz, Leon Tolstoi El retrato de Dorian Gray, Oscar Wilde Don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes Grandes expectativas, Charles Dickens El rojo y el negro, Stendahl La Divina Comedia, Dante Alighieri Orgullo y Prejuicio, Jane Austen Fausto, Johann Wolfgang Goethe Catch 22, Joseph Heller El Conde de Montecristo, Alejandro Dumas La insoportable levedad del ser, Milan Kundera Las uvas de la ira, John Steinbeck Demian, Herman Hesse Madame Bovary, Gustave Flaubert El tambor de Hojalata, Günter Grass El principito, Antoine de Saint-Exupery Cumbres borrascosas, Emily Brontë Ulises, James Joyce Lolita, Vladimir Nabokov Un mundo feliz, Aldous Huxley Pippi Calzaslargas, Astrid Lindgren Hamlet, William Shakespeare Los cuentos de Canterbury, Geoffrey Chaucer Trópico de Cáncer, Henry Miller La Ilíada, Homero Drácula, Bram Stoker El Decamerón, Giovanni Bocaccio El gran Gatsby, Scott Fitzgerald El guardián entre el centeno, J.D. Salinger Chacal, Frederick Forsyth Los miserables, Víctor Hugo La señora Dalloway, Virginia Woolf El origen de las especies, Charles Darwin Frankenstein, Mary Shelley Moby Dick, Herman Melville Ensayo sobre la ceguera, José Saramago La naranja mecánica, Anthony Burgess En el camino, Jack Kerouac El extranjero, Albert Camus La metamorfosis, Franz Kafka Zorba el Griego, Nikos Kazantzakis En busca del tiempo perdido, Marcel Proust Los renglones torcidos de Dios, Torcuato Luca de Tena El buscón, Francisco de Quevedo El señor de los anillos, J. R. R. Tolkien La sombra del viento, Carlos Ruiz Zafón Los viajes de Gulliver, Jonathan Swift El túnel, Ernesto Sábato Así habló Zaratustra, Friedrich Nietzsche La Biblia Pedro Páramo, Juan Rulfo Las mil y una noches La Eneida, Virgilio Las Nieblas de Avalon, Marion Zimmer Bradley El perfume, Patrick Süskind El abanico de seda, Lisa See Yo, Claudio, Robert Graves La quinta montaña, Paulo Coelho Thérèse Raquin, Èmile Zola El nombre de la Rosa, Umberto Eco Cinco horas con Mario, Miguel Delibes La montaña mágica, Thomas Mann Viaje al centro de la Tierra, Julio Verne El Tartufo, Molière Las aventuras de Huckelberry Finn, Mark Twain Buenos días, tristeza, Francois Sagan Las almas muertas, Nikolai Gogol Casa de muñecas, Henrik Ibsen Estudio en escarlata, Arthur Conan-Doyle El señor de las moscas, William Golding Alicia en el país de las maravillas, Lewis Carroll Don Casmurro, Machado de Assis Trainspotting, Irvine Welsh El viejo y el mar, Ernest Hemingway Harry Potter, J.K. Rowling Guillermo Tell, Friedrich Schiller Arde París, Dominique Lapierre Diálogo, Galileo Galilei Historia de la decadencia y caída del Imperio romano, Edward Gibbon Los novios, Alessandro Manzoni Bel-ami, Guy de Maupassant Narraciones extraordinarias, Edgar Allan Poe Príncipes de Maine, reyes de Nueva Inglaterra, John Irving Alguien voló sobre el nido del cuco, Ken Kesey Mientras agonizo, William Faulkner Lo que el viento se llevó, Margaret Mitchell Historia, Heródoto El Lazarillo de Tormes, Anónimo Matar a un ruiseñor, Harper Lee Kim, Rudyard Kipling Hojas de hierba, Walt Whitman Momo, Michael Ende Edipo Rey, Sófocles El Aleph, Jorge Luis Borges Los pilares de la Tierra, Ken Follett

Recuperado de http://www.iberlibro.com/libros/100-mejores-libros.shtml

Concentración y escritura

La concentración implica enfocar todos los esfuerzos en pocos proyectos; cuantos menos, mejor. De ser posible, en un solo proyecto de escritura a la vez. Desde el punto de vista cognitivo, retomar cada día el hilo de lo escrito el día anterior es mucho más fácil si se trata del mismo tema, el mismo proyecto, el mismo producto. En cambio, si tenemos tres o cuatro cosas, ¿cuánto tiempo real podemos dedicarle a cada una? ¿Cuánto tiempo se desperdicia solamente recordando dónde habíamos quedado la última vez?

Idealmente, la escritura debería ser una labor profesional, de al menos cinco días a la semana, ocho horas diarias. Pero admitámoslo: ¿cuántas personas tienen ese privilegio? Más aún, ¿cuántas pueden sostener las labores intelectuales necesarias para la creación literaria durante tantas horas seguidas, por periodos prolongados (superiores a uno o dos meses)? Lo usual es tener una ocupación diurna y dedicar unas pocas horas al día a escribir. Y cuando digo “horas” ya me refiero a quienes han logrado una rutina bien acomodada en su vida cotidiana, de al menos dos horas diarias; tres o cuatro, cuando hay muy voluntad, salud y circunstancias favorables. Esta deseable rutina, con mucha frecuencia, solo puede sostenerse de lunes a viernes, puesto que los fines de semana están llenos de imprevistos y una nutrida vida social o familiar.

Diez horas semanales, dedicadas a la misma novela, podrían lograr un borrador completo en tres meses (un borrador duro, sin corrección). Pero si de las diez horas solo se dedican dos a esa novela, otras dos a un cuentario, otras dos a un poemario y, finalmente, dos más a ideas sueltas… ¿cuánto tiempo tomará alcanzar el borrador de la ansiada novela (o del cuentario, o del poemario)? En lugar de doce semanas, el proceso se alargará un mínimo de sesenta semanas para cada texto, es decir, más de un año completo para la novela; cinco años para el resto.

En cambio, cuando le permitimos a alguno de nuestros textos tener primacía sobre los demás, al menos durante el 80 % del tiempo real de escritura, este paulatinamente se va volviendo más fuerte y se nos va metiendo por todas partes. Se cuela en nuestros pensamientos cotidianos, se nos aparece en sueños, se transforma en visiones en plena vigilia, se comienza a escuchar en los susurros del viento… Cuanto más se sostenga el esfuerzo de concentración, más posibilidades tenemos de cruzar un punto de no retorno a partir del cual la escritura ya es inevitable. Se transforma en una compulsión que obliga a seguir y seguir, a descargarlo todo sobre la página en blanco, a no soltar ni por un momento el hilo de la historia, ensayo, cuento, tesis… No importa el producto: el proceso creativo es similar y los beneficios de la concentración son válidos casi para toda forma de escritura.

Esta recomendación no es una fórmula ni una obligación. No faltará quien tenga éxito en manejar varios proyectos simultáneamente, al menos durante ciertas etapas iniciales. Pero hay quienes hemos visto los resultados de abandonarlo todo y dedicarnos por entero a un único texto, sobre todo cuando se alcanza la fase final de escritura del borrador definitivo. Ya vendrán las revisiones, las evaluaciones, la edición, la publicación, la reedición… Pero la magia de pensar en una sola historia, idea, hilo rinde frutos visibles y tangibles en la forma de manuscritos terminados y listos para comenzar su camino hacia el público.